jīn金shān山sì寺

现代文翻译

昨夜我住宿在长江的渡口，客居的衣服已被江风轻轻吹拂。

两座山峰与宝塔的尖顶高低错落，整座寺庙紧紧包裹在青翠的山腰之间。

江水拍打着对岸的瓜洲渡口，迷蒙的雾气在扬子江的桥影间升腾弥漫。

若是想寻觅春花或去寻问柳枝，这些美景确确实实在明天才会到来。

词语注释

文学赏析

傅梦得的这首《金山寺》在宋代游记诗中颇具辨识度，其妙处全在不写金山寺的香火鼎盛，而专写其地理形态与江天气象。

诗中最见匠心的是颔联“两峰参塔顶，一寺裹山腰”。这里没有用常规的“登”或“望”字，而是用了一个“裹”字。金山寺位于金山之上，而金山四周环水，形如浮玉，寺宇建在山腰，从江面望去，便如同被青山紧紧包裹住一般。这个“裹”字将静止的建筑与流动的山势动态地连接起来，赋予了寺庙一种被山水呵护、依偎于自然之中的安稳感。上句“参”字写两峰与塔顶的高低错落，下句“裹”字写山腰与寺院的紧密贴合，一疏一密，视觉层次极丰富。据传金山寺是唐代创建，至宋代已成为江南名胜，诗人通过这种几何构图般的描写，让读者瞬间在脑海中构建出金山“真形”——它不是高高在上的山巅庙宇，而是半依江岸、半藏山坳的“山腰”建筑。

颈联“水拍瓜洲渡，烟生扬子桥”将视线从山中拉向江面。瓜洲在江北，京口在江南，金山居中，诗人不写金山本身，而写隔江相对的渡口与江上迷蒙的烟雾，这是一种“以彼径此”的手法。水拍、烟生，动景与静景交织，将江口的开阔、苍茫表现得淋漓尽致。这种开阔正是金山寺“浮于江心”的特质所致。

尾联“寻花并问柳，端的在明朝”则全诗转为一种洒脱的闲适。前六句写景已足，若再写寺内景致便落入俗套。诗人收束于一个“明朝”，将金山寺的游览从当下的“宿”延伸到未来的“寻”，赋予了全诗一种游子的从容与对自然之美的期待。这种结构上的跳跃，让诗歌在山水之外又添了一层时间的绵延感，避免了单纯写景的单调。