luó罗fú浮méi梅

现代文翻译

坡翁当年写短衫咏梅的情趣，这话确实有事实依据

我喜爱松风亭下的梅花，而当年的朝云（东坡侍妾）却已仙去

词语注释

文学赏析

这首七言绝句短小，却藏着两层极见分量的意思，值得细读。

第一层在前两句。“坡翁短衫情，此语差足据”——方蒙仲并非随口起兴，他点明了一桩有据可查的轶事：苏轼晚年贬居岭南，见罗浮山梅花，曾作“短衫情”之类的吟咏，将梅拟作素衣、不以浓妆为贵。方氏用“差足据”三字，其实是在替自己立依据：他说“我写罗浮梅，不是空想，是有坡翁遗韵为凭的”。这是一种很聪明的写法——把个人抒情挂在大家的共同记忆里，既讨巧，又避免了无根之木的虚浮。

第二层在后两句，全诗真正的题眼在这里。“为爱松风亭，朝云已仙去”——“松风亭”是惠州名物，苏轼曾在此夜宿并写下“行到水穷处，坐看云起时”式的放达之作；而“朝云”一语双关：它既指苏轼的那位侍妾（其号即朝云，随坡南行），又暗合“云”这一自然意象，更兼带“朝云已去”的怅惘。罗浮山是苏轼流放岭南时长期驻留之地，也是朝云客死之所。方蒙仲在此轻轻提起“朝云已仙去”，并不是要借美人托意，而是让整首诗意境骤然一沉：你面前是活的、年年开放的梅花，而当年赏梅的人、爱梅的人、与梅同流放在异乡的人，都已经不在了。

修辞上，“朝云”是此诗用得最巧的字眼：一个词把三层意思——人（侍妾）、景（云影）、情（逝者如斯）——叠在一起，不解释却读得懂，这正是宋人写诗“以典运空”的典型手法。而“差足据”与“已仙去”两个判断句的连用，让全诗的语气保持得相当克制：没有“我哭”“我悲”，只说“有据”“已去”，冷静底下藏着的反而更重。这是宋诗的常态——情感越浓，形式越冷，越怕说满。

至于方蒙仲其人，学界推测他是南宋中期的诗坛人物，与杨万里、范成大同时，其诗风偏于简淡，这首《罗浮梅》正是典型：不写梅花本身，而是写梅花身后的人和事，物在人在皆成历史，这一笔把咏物诗写成了悼亡诗，格调为之一高。