tóng同hú胡jí汲zhòng仲xiōng兄dì弟dēng登xiāng香yuǎn远lóu楼

现代文翻译

拄着手杖探寻幽雅的胜景，一同登楼更何况是难得相聚的两位贤良。

江山在双眼尽头无限延展，宇宙尽在倚靠栏杆的胸怀之中。

明媚的春色被黄莺的啼叫划破，孤城被冰冷的波浪紧紧围拥。

在那遥远朦胧的烟霭之中，依然强行把它们看作故国的宫殿。

词语注释

文学赏析

方凤这首诗最见功力之处，在于它如何将个人的登临之感与历史的苍凉彻底揉碎、重构。起手“策杖探幽胜，同登况二难”看似平淡，实则暗含张力。“二难”本为《世说新语》中形容兄弟才德皆高的典故，此处用在与“胡汲仲兄弟”同游的语境下，既是客套，又隐含了乱世中知音难觅、兄弟相得的庆幸与沉重。真正的转折出现在颔联：“江山双极目，宇宙一凭栏。”这两句是全诗气象最开阔处，但绝非单纯的写景。诗人用“双”字对应视觉的延展，用“一”字收束空间的无垠，这种极目与凭栏的动作，将个人的渺小感抛向了无限的宇宙时空。然而，这种开阔在颈联被瞬间打破——“春色啼鶑破，孤城拥浪寒。”“破”字用得极狠，本来春色是暖的、啼鶑是生机，但一个“破”字，将美好的自然意象撕开，露出了底下“孤城”的寒凉。这是以乐景写哀情的高级手法，因为越是春色啼鶑的明媚，越反衬出孤城拥浪的凄清与寒意，这种反差构成了情感的第一重打击。而尾联“遥遥烟霭里，犹作故宫看”则将这种寒意推向了历史的纵深。烟霭迷蒙中，诗人看到的不是眼前的楼台，而是“故宫”。这个“犹”字是全诗的文眼，它揭示了一种病态的心理执念：即便故国已逝，残垣断壁在烟霭中依然被强行认作是昔日的辉煌。这种“看”不是客观的审美观照，而是一种主观的、无法释怀的哀痛与幻想。整首诗从登楼的兴奋，到宇宙的苍茫，再到春色的破碎，最后落到幻灭的故宫，情感曲线层层递进，最终在“烟霭”的模糊中戛然而止，留下了无尽的唏嘘。方凤作为宋遗民，其诗中的“故宫”意象往往承载着故国之思，这种将物理空间与心理空间、现实景象与历史记忆强行缝合的写法，使得这首诗超越了普通的登临写景，成为了一曲低沉的历史挽歌。