xiǎo小gū孤shān山

现代文翻译

小孤山隶属于舒州，是谁将那陡峭的山崖切割得如此光洁

一尖尖的山峰荡漾在浩渺江面上，藤萝缠绕得像挂满珠饰璎珞

青翠的小竹包裹着山峦的腰侧，白浪仿佛在山脚下翻腾沸腾

山形朝向背向之处有千万种姿态，浑然天成不需要人工的雕琢

险峻的楼阁凌空搭建，四周绝壁烟雾聚集得像挂起了帘幕

几点泛起的泡沫浮沉，鸥鸟出没自如毫不在意

庙宇挂上了惠济的匾额，轩窗在丹雘红漆的映衬下生辉

供奉的夫人神情端庄严肃，香灯在疏帘后闪烁

风雨与露水拉开幽暗的门扉，激荡的风声震撼了凌空的楼阁

南京的金焦之奇景，也无法与小孤山这般开阔宏大相比

来时撑着小船，两岸江面宽得像巨大的沟壑

所经历的危险哪里能穷尽，怀抱的忧惧徒然变得恶劣

还没登上深不可测的渊底，心中先已崩溃惊骇

西边的石壁上有磨崖石刻，那是大手笔留下的诗句

一来一去的兴致，本各有各的崇尚

志向旷达却谁能理解推许，只怕招来世人的浅薄轻看

隆冬时节江水缩退，本想停靠江心沙洲

岂料风更加猛烈横荡，飞帆随着岸边被刮起

使得搜求佳句的兴致，如汲井苦于没有绳索可索

彭浪山的误传成了彭郎，祠堂之南脸上带着惭愧

相对隔着一道水津遥远，不知拥戴的是什么封爵

倾覆的小船在波涛顶端泛舟，与蜷曲的屈蠖何异

埋入篷中暂且斟酒，失态的喜色免去了应酬

明月下水禽飞翔，却不得不面对栖息鹘的搏斗

词语注释

文学赏析

宋末元初的董嗣杲，其诗往往带有身世飘零之感。读《小孤山》，最见诗人匠心的是第三联“绿筱裹山胁，白浪沸山脚”。这一联通过动词的精准选择，将山与水的关系具象化：绿色的细竹紧紧缠绕着山腰，用“裹”字赋予山体以肌肤般的质感，仿佛植物与岩石紧密共生；而白色的浪花在山脚翻滚，用“沸”字形容，极见江流之急与声浪之喧。一“裹”一“沸”，不仅色彩绿白相间，更在感官上形成了视觉的静态包裹与听觉的动态爆发的对比，将小孤山险峻、孤峭的特征刻画得具体可感。此外，前文“削”字的运用亦见笔力，暗示山形如刀削般陡峭，与“裹”字的柔韧形成张力，共同构建了山体的物理形态。

小孤山的形态之所以能产生精神隐喻，关键在于第四联“向背千万态，浑不假镌凿”所呈现的自然属性。这联意为小孤山无论从哪一面看都有千万种姿态，全凭自然天成，不需要人工的雕琢。这种对“无”与“真”的强调，暗合宋末文人在风雨飘摇中对“真性情”的追求——唯有天然的骨格，能在这种动荡中提供某种确定的精神支撑，而非人工雕琢的虚饰。

后半段的情感翻转，起于江心庙中供奉的“夫人”。诗人感叹“未临不测渊，胸次先陨获”，这里的“陨获”意指心境先行崩塌、失落。当尚未走到深渊边缘，内心的秩序感已先于现实境遇而崩溃。这种生理性的战栗，隐喻了他作为遗民面对历史巨变时那种尚未触底、内心已先瓦解的困顿感。最终，视线落在“明月水禽飞，不奈栖鹘搏”上。月下水鸟飞翔，却难逃鹘鸟俯冲搏击的命运。表层描写了小孤山险恶的生存环境，深层则暗示了遗民在强权压迫下如弱鸟般无助的处境。这里的“搏”字是全诗的落脚点，以实景中的生物搏杀，映射出乱世中个体无法逃脱的悲剧性命运，使全诗由景入情，最后落在一种孤绝的紧张感上。