gǎn感xìng兴

现代文翻译

荒芜的菊花在石缝中枯死，小小的梅花在岩阿处刚刚萌发

时光流转，景物随之更替，雨过天晴后，霜色便显得格外明净

寒冷的乌鸦依偎在枯柳树上，悲鸣声中满是对罗网的忧愁

那哀伤的声音仿佛在向人倾诉，难道人们就没有经历过人生的风波吗

风波终究会随时间平息，静默内敛足以抵御外界的侵扰

与志同道合者评议是非善恶，有酒便能消磨心中的烦闷

不去生发那生命短暂的悲叹，又能拿这流逝的岁月无可奈何

掩上门忽然生出归思，睡意正浓时，隐约听见了船夫的棹歌

词语注释

文学赏析

董嗣杲这首五古以冷峻的笔触勾勒出与世隔绝的生存状态，起句“荒菊死石罅，小梅发岩阿”通过极端的生存环境对比，确立了全诗清寒的基调。此处选用“死”而非“枯”，将菊花的凋零处理为一种彻底的终结，强调生命在石缝逼仄空间中的绝对脆弱；选用“发”而非“开”，赋予梅花萌发以突破性的力量，二者在动词选择上的张力，构建了残酷的生命现场，而非静态的景物陈列。

中段“寒乌抱枯柳，悲鸣愁网罗”引入了听觉与动态，乌鸦的“抱”字拟人化地传达了寻求庇护的无力感，仿佛试图在枯木中抓住最后的依靠。这里的“网罗”既指捕鸟的实指物，也暗喻世俗的束缚，诗人完成了一次从自然景观到社会隐喻的过渡。随后“哀哀如诉人”一句，将乌鸦的悲鸣直接与人对应，“人岂无风波”紧承而下，用反问句式点出全诗主旨——人生风波如影随形。

结句“掩门忽思归，睡熟闻棹歌”极具生活气息。全诗前四句通过菊、梅、乌、柳等意象层层推进，营造出清冷孤寂的氛围，后四句转入议论抒情，在思辨中对抗“风波”，最后却在“睡熟”中听见了“棹歌”。这个结尾的高明在于，它没有继续强调“克制心魔”式的苦修，而是通过“忽思归”与“闻棹歌”，暗示了诗人的最终归宿并非对抗，而是一种随顺与安顿。棹歌是外界的声音，但在诗人熟睡时，它不再是“风波”，而是生活本身的节奏，以此收束全篇，留下了具体的感官余韵。