zhōu舟shàng上wǎn晚wàng望yǔ庾lóu楼 qí其sì四

现代文翻译

庾楼横跨江州城，像州衙一样矗立，阴晴明暗变幻得十分巧妙。

庐山的翠色显得苍老深沉，每日都静静地供给行人远望。

白云像被撕碎的棉絮，随着地势习惯性地卷起又舒展开。

春天比紫烟楼更早到来，梅花在飘雪之前就已经绽放。

词语注释

文学赏析

董嗣杲的这首《舟上晚望庾楼 其四》通过视角的切换和动态的拟人化手法，将江州一带瞬息万变的自然景致置于时间维度中考察，赋予了静态景物以生命感。全诗由四句构成，聚焦于庐山、白云与楼头梅花三个层次的转换，展现了作者独特的观察逻辑。

前两句聚焦于庐山与白云的动态变化。通常写庐山多赞其“奇”或“秀”，董氏却用一个“老”字，将“庐峰翠色”写成了经年累月的沉淀。这不仅是视觉上的深绿，更是一种时间维度的积累——山色之所以“老”，是因为它千百年来“逐日”向游人展示自己。这里的“供”字极具主动性，仿佛庐山是有情的观察者，每日都在等待诗人的“远盼”。这种主客颠倒的写法，比单纯说“诗人远望庐山”要灵动，因为它把“望”变成了山的“给予”，山水与人的关系便不再是单向的凝视，而是双向的默契。

紧接其后的白云描写，“白云擘碎绵，随地卷舒惯”，其中的“擘”字用得决绝有力，此处解释为分裂、散开之意，将白云比作被撕碎的棉絮，既写出了云的轻盈，又写出了它随形就势的散漫。而“惯”字则道出了白云的日常——它不是一时兴起，而是对“随地卷舒”习以为常。这种日常性，恰恰衬托出江州山水的恒久与从容。前两句由山的静态守候转向云的动态习常，一“老”一“惯”，在时间的长轴上确立了景物的特质。

后两句将视线从大山大云收束到具体的楼头景象。“春先紫烟楼，梅花雪前绽”，以“雪前”这一时间差，点出江南早春的独特节奏——这里春天比雪还来得早，梅花在冰雪未至时便已开放。这一笔将宏大的山水背景落实到了可感的植物生长周期上。整首诗虽只有四句，却涵盖了山、云、花三个层次，且每一层都带有一个关键的动态字（老、惯、先），使得整幅江州晚景图流动不滞，毫无死气。这种在静态风景中挖掘动态时间的笔法，通过精准的动词选择（如“擘”、“供”）和时间副词（如“先”、“惯”）的组合，构成了董嗣杲诗作特有的观察逻辑，而非单纯的景物罗列。