jiǔ九jiāng江yì易shuài帅suì遂dé得jǐn尽yóu游jùn郡zhāi斋

现代文翻译

州县官吏一路东去迎接身穿华服的易枢观察使，却没人注意到那郡圃的花门是关着的。

樱桃熟透时，香山寺的人认得这条路；杨柳栽种时，靖节先生——陶渊明，正归田去。

壁上张贴的文书和镶嵌的石刻在尘封中残破，楼阁上的歌声压过市井的喧嚣，管弦声如飞。

庐山的山容仍然清晰如旧，究竟有几人曾在此登临，又有几人能在此看尽夕阳？

词语注释

文学赏析

这首诗最见功力处，在于用典的奇巧与情感的克制。董嗣杲是南宋晚期人，此时宋室风雨飘摇，而诗里写的却是九江郡斋在换帅之际的盛景——这种繁华与时代的底色之间，本身就有一种微妙的张力。先说首联，'郡吏东征迓衮衣，不知郡圃掩芳扉'，一个'不知'用得极好。易枢到了任，州郡官员一路东向迎接，而无人注意到那座郡圃的芳扉是掩着的。这个'不知'写足了官员迎候的仓促与程式化，把一种官场的疏离感轻轻点出，而不露一个字。第三联'壁帖嵌尘钟鼎碎，楼歌压市管弦飞'是全诗最精彩的两句，原因在于对仗的层次：上句写的是历史的残迹——壁上的文书、镶嵌的铜器在尘封中碎裂，是时间的侵蚀；下句写的是当下的喧嚣——楼上的歌声压过市井，管弦飞动，是空间的繁华。一碎一飞，一静一动，把历史的沉淀与现实的热闹并置在同一画面里，这种张力不是简单的'对比手法'可以概括的，它背后藏着对历史兴亡的隐约感伤。而'压''飞'两个动词选择精准有力——歌声能'压'住市井，管弦声如'飞'，化听觉为视觉和触觉，使抽象的热闹变得可感。最末句'庐山面目清如此，几客登临几夕晖'是全诗情感落点。'面目清如此'五个字里藏着复杂的情绪：庐山是清晰的、洁净的，但这种'清'恰恰反衬出人世纷扰中的某种缺席——山还是那座山，夕晖还照在同一个角度，而几客登临，几人能在？一个'几'字，既是疑问，也是感慨，不必再往下说。整首诗的情感走向是从客观的迎候场景，进入主观的历史观照，最后收束在山水永恒而人事飘忽的怅惘上。这种从热闹走向静默的结构，比单纯写'思乡'或'伤怀'要克制得多，也更耐读。