guò过lín林jìng静xué学hú湖zhuāng荘

现代文翻译

昨夜雨刚停，湖水带着清新的香气，水边风里月光中，栏杆的影子拉得很长。

幽深的闲情大多停留在古松林里，往日的梦已经快要被塘边无边的春草吞没了。

移栽竹子、安放琴瑟（栖鸾指安置琴）来增添几分山野之趣，卷起帘子让燕子自由出入，心里却怅惘着流逝的光阴。

衰老残损的人白白地还留恋着美酒，腿脚无力身体消瘦，又有谁肯搀扶照料呢？

词语注释

文学赏析

董嗣杲这首诗，初看平淡，细读却有一种苍凉入骨的力量。最值得玩味的是第三联“移竹栖鸾钟野趣，卷帘通燕怅年光”。“通燕”二字用得极妙——不是“放燕”，不是“引燕”，是“通”，仿佛卷帘不是为了自己，而是为了给燕子让出一条来去的路。这个动作里藏着诗人的自谦与疏阔：人与燕同栖一室，主人把空间让给飞禽。但紧接着的“怅年光”三字，把这份疏阔一下子拉回到时间维度里——燕子年年归来，而“年光”却是一年少似一年，卷帘的举动越轻盈，心里的怅惘越沉重。一轻一重之间，全诗的情感落点就立住了。再看“旧梦几空春草塘”，一个“几空”比“已空”更有余味——梦不是彻底没有了，是几乎空了，剩下的那一丁点恍惚，比彻底遗忘更折磨人。这联诗把“幽情”与“旧梦”并置，一实一虚，古松是驻留，春草是空荡，驻留的是情感，空荡的是梦境，两句对仗工整却不板滞，因为“多”与“几”两个副词一实一虚，把节奏打了点差，读来便有了叹息的顿挫。全诗的背景是“过”——路过。不是居，不是宿，是路经友人的湖荘，这种临时性的、客居的姿态，让全诗的情感天然带着一层“匆匆一瞥、欲留不能”的疏离感。末句“足弱体瘦谁扶将”看似是自怜，实际上与前文的野趣、通燕形成了巨大反差：前面写得那样疏阔自在，末句突然把自己拉回衰老无依的现实，这种落差反而让前面的“野趣”有了分量——正因为体弱无人扶，那份与燕为伴的野趣才显得格外珍贵，也格外酸楚。