rù入lú庐shān山

现代文翻译

横断的山岗旁溪水交错，酒旗在风中招展，旅途疲惫在傍晚阴凉处小憩片刻

幽静的树林翠色连片，每一处痕迹都显得格外洁净；远处的瀑布飞流如琼花散落，水势分流奇特

水面辽阔，风吹起水边的土堆传递着鹳鸟的气息；村落荒僻，夕阳西下时看见了农家养鸡的墙壁

竹林间谁在擦拭农家墙壁上的灰尘，想要写下此刻醉酒后的诗篇

词语注释

文学赏析

董嗣杲的这首《入庐山》是一首典型的明代山水纪行诗，其可贵之处在于没有落入“庐山即匡庐”的俗套，而是聚焦于初入山时的细微观察与动态感受。首联“断陇横溪出酒旗，乘疲小憩晚阴时”，以“断”、“横”二字勾勒出山势与溪流的交错，随即点出“乘疲小憩”的生理状态，这种从身体疲惫到心灵休憩的转换，奠定了全诗舒缓而真实的基调。它不是仰视高峰的崇高感，而是平视平路的亲切感，这是宋元以降诗人注重写实的一面。

颔联“幽林合翠痕痕净，远瀑飞琼派派奇”是全诗艺术张力最强的部分。“痕痕”与“派派”两个叠字的运用体现了对景物形态的精细捕捉。前者写静态之翠，绿意层层叠叠，仿佛墨痕未干，呈现出静谧的色泽；后者写动态之瀑，形容水流分股的样子，如琼花飞散，展现出奇异的动感。一静一动，一近一远，通过叠词的音韵节奏，将视觉上的层次感转化为听觉与触觉的混合体验。这种对微观景物细致入微的捕捉，体现了董嗣杲作为明末清初诗人敏锐的审美感知，他擅长在寻常景物中发掘形式美，将自然山水纹理化、图案化，这是宋代“格物”精神在诗歌技法上的延续与投射。

颈联“水迥起风传鹳垤，村荒入夕见鸡埘”视角由自然转向人文与动物世界。“迥”字拉开了空间距离，风从水边吹来，传递着远处鹳鸟巢穴的气息；“荒”字则暗示了人间烟火的稀疏。诗人由野趣转入村居，在夕阳西下时看到农家鸡舍，这种由清冷幽寂向温暖凡俗的过渡，充满了生活气息，避免了山水诗容易陷入的空虚感。

尾联“竹间谁拂农家壁，觅写如今夜醉诗”收束得颇具趣味。诗人并非直接抒情，而是想象一个动作：在竹林间，有人（或许是诗人自己，或许是想象中的友人）擦拭、掸去农家墙壁上的灰尘，准备写下今夜醉酒后的诗篇。这一笔将前文的“小憩”、“晚阴”、“夜醉”串联起来，把一次普通的山中停留转化为一场文人雅事。整首诗节奏由行进的疲惫转为静赏的精致，再转为生活的温暖，最后归于文学的浪漫，结构严谨而流转自然。董嗣杲的诗风往往在严谨的法度中透出一种潇洒不羁，此联便是其“豪气”与“逸趣”结合的典型，证明了即使是应酬性质的纪行诗，也能因独特的观察角度和语言锤炼而具备独立的审美价值。