qiū秋liáng凉huái懐guī归sān三shǒu首 qí其èr二

现代文翻译

秋风凉意袭来，只换来四肢的清冷，漂泊无定无人知晓，行踪显得多么轻飘。

临水建有亭台，秋天景色更加澄净；对花时没有酒，只有月光空空亮亮。

大雁成行，忧愁地落在遥远的荒洲上；梧桐叶带着寒意，填满了寒露中的井台。

独自绕着曲折回廊徘徊，心神迷茫涣散，只能托付书信寄往千里之外，诉说这羁旅的愁情。

词语注释

文学赏析

kind: 诗

intro: 《秋凉懐归三首 其二》为清代诗人董嗣杲所作七绝。董嗣杲（1676-1755），字达基，号浮光亭长，浙江慈溪人，康熙间拔贡，后寓居嘉兴，一生未入仕途。此诗作于秋凉时节，诗人身居客中，体感寒意侵体，目睹雁落荒汀、井落叶塞之景，深感身世飘零、归期渺茫。全诗仅四句，通过生理冷感与心理愁绪的叠加，以“轻”“空”等字眼反衬孤独之重，最后以“汗漫”收束，表达了对千里故园无法寄达归心的无奈与羁旅生涯中思绪的漫无边际。董嗣杲诗风清峭，多写羁旅孤愤，此作亦如是。

notes:

- 汗漫：形容大水弥漫无边无际，此处引申为思绪散乱、无法收束的状态。

- 羁情：羁旅之情，指因远离家乡而产生的愁绪。

shangxi:

这首诗的构思紧凑，四句七绝在短小的篇幅内完成了从生理感知到心理荒芜的过渡。首句“秋凉侵四肢”中“侵”字的质感尤为关键。通常写秋凉多用“觉”或“感”，侧重主观感受，而“侵”字强调外力的侵入性与不可抗拒。因为冷意是逐渐渗透进身体的，这种生理上的不适感为后文的心理愁绪奠定了物质基础，暗示诗人所处的环境之恶劣。

次句“泛寄谁知去就轻”中的“轻”字具有反讽意味。通常羁旅之愁是沉重的，但诗人却说自己漂泊行踪“轻”。这种反常的自解并非真的洒脱，而是一种更深的无力感。因为无所羁绊，所以显得轻盈；因为无人问津，所以去向变得廉价。这种心理上的自我消解，比直接说“愁”要痛得多，凸显了诗人以极轻的笔触写极重的孤独。

后两句“临水有亭秋更净，对花无酒月空明”运用了对比手法。水边有亭，秋色澄净，这是客观的美景；花前有月，却无酒相伴，这是主观的缺憾。“空明”二字极具张力，月光越是明亮，越反衬出诗人内心的虚空。这里的“空”不仅是月色之清朗，更是心境之寂寥，以景语的清明，写尽了情语的枯竭，画面由开阔的水亭转入幽闭的花月，空间收窄对应心境收紧。

尾联部分实为绝句的后半部分，将视线拉向远方与内心。“鴈行愁落荒汀逺”中，“愁落”拟人化了雁群，仿佛连迁徙的鸟都带着忧郁，这是诗人自身流离失所的投射；“井落叶塞寒井深”中，梧桐叶落塞满寒井，这种细微的景物变化，在静谧中透着凄清。最后以“独遶曲廊心汗漫”收束，“汗漫”一词形容大水弥漫、无边无际，此处借用水流漫溢之态，形象地描绘出诗人独自徘徊时，思绪如流水般散乱、无法收束的状态。全诗没有激昂的呼号，只有清冷的白描和内敛的叹息，通过具体的物象（亭、花、月、雁、井）层层推进，完成了从生理寒冷到心理荒芜的过渡。