sī思guī归

现代文翻译

深秋的江城卷起边关的尘土，西边的山峦收拢落日，遮蔽了云气弥漫的渡口

时光匆匆滞留，身边却常常没有酒伴，在尘世的风沙中卑微地应对，唯有孤独的自己相伴

旷野上空，大雁飞过留下宽疏的残阵，空旷的沙洲上，船只驶过留下了新鲜的痕迹

故乡的松菊依旧生长在隐逸的三径之中，只在梦魂中越过烟霞缭绕的山水邻里

词语注释

文学赏析

董嗣杲的《思归》是一首典型的羁旅乡愁之作，其精彩之处在于不直接喊冤喊苦，而是通过冷峻的景物与细微的动作，将“思”与“归”的心理状态具象化。

首联“秋老江城起戍尘，山收西日掩云津”奠定了全诗沉郁苍凉的基调。“秋老”二字极有张力，不仅是季节的衰老，更是诗人心理状态的投射；“戍尘”的扬起暗示了边塞的紧张或旅途的劳顿，而“山收西日”中的“收”字用得极有控制感，仿佛山峦有意识地将落日吞没，遮蔽了渡口，这种主动的“掩”字动作，营造出一种被外界隔绝、归路不明的心理焦虑。

颔联“留连光景多无酒，俛仰风埃独有身”是全诗情感最浓烈的节点。诗人面对流逝的时光（“留连光景”），囊中羞涩“无酒”，更无知己共饮；而在尘世的风尘中（“风埃”），只有“独有身”相伴。这里的“俛仰”本指举止，此处用来形容在风尘中卑微、局促的状态，孤独感由此具象化为一种无处安放的肢体语言。没有酒的消解，孤独便如影随形。

颈联“旷野雁填遗阵阔，虚沙船发落痕新”转入写景，但景中皆情。大雁飞过旷野，留下的“遗阵”显得如此宽阔，反衬出个体的渺小与空旷；虚沙之上，船行过后留下的“新痕”，既是实写，也隐喻了时间的不可逆转——船已远走，痕迹尚在，而诗人自己却仍滞留在原地（或精神上滞留于异乡）。“新”与“阔”形成强烈的空间对比，拓展了诗歌的意境。

尾联“故园松菊犹三径，梦过烟霞水石邻”收束全篇，回到主题。诗人不敢实写归去，只能借“梦”来过一把瘾。用陶渊明“三径”典故指代故园，说明诗人追求的是精神上的归隐与安宁。“烟霞水石”描绘了梦中故乡的清幽，与前文的“戍尘”“风埃”形成鲜明的虚实、洁净与污浊的对比。全诗从起笔的尘嚣到结笔的梦境，完成了一次心理上的突围，虽身未归，但精神已借梦回还。