fù富chí池kè客zhōng中

现代文翻译

舍弃了船只改走陆路，走了不知多少程途，家庭琐事和自身谋略都未能如意相谐。

九幽之下茫茫无际，让人怜惜远方的骨肉亲人；四方天地开阔明朗，足以舒畅胸襟怀抱。

春雨翻过长满茶树的崦山，春色已告别岳州一带；晨风吹动酒馆的旗帜，天刚破晓时已渡过了淮河。

日影短促无法延长，愁思却遥远无边无际，只配长久沉醉在粗劣的茅柴酒中。

词语注释

文学赏析

这首七律最见功力处在颔联与颈联的对仗，但情感核心却在首联那一声无奈的叹息。董嗣杲此诗写于客居富池途中，开篇“舍舟遵陆”四字极实，交代了行程转换——从水路换到陆路，这一“舍”一“遵”之间，藏着身不由己的漂泊感。“家事身谋两未谐”是全诗的情感基调，六个字里包含了两种无法调和的矛盾：家庭生活的牵绊与个人仕途或生计的安排，二者皆不能如意，这种“两未谐”的困境是宋人羁旅诗中常见的心理底色。

颔联“九地渺茫怜骨肉，四方轩豁畅襟怀”看似矛盾，实则精准。一面是极致的压抑——“九地渺茫”写对远方亲人的挂念，距离感被放大到近乎虚无；一面是极致的释放——“四方轩豁”写视野打开时胸襟的舒展。这种压抑与释放的并存，恰恰是旅途者的真实状态：身体在移动，空间在变化，但内心的牵挂无处安放。

颈联“雨翻茶崦春离岳，风飐监旗晓渡淮”是全诗画面感最强的一联。诗人用动态的“翻”“飐”两个动词，把静态的山雨和晓风写出了层次感：雨打茶山，春天正从岳州一带离去；风吹酒旗，天色微明时已渡过淮河。这两句不仅写景，更以“离”“渡”二字暗扣行旅主题，把时间（春去、晓起）与空间（岳、淮）压缩进十四个字，信息密度极高，是典型的宋人写实手法。

尾联“短景不延愁思远，只堪长醉向茅柴”收束得干脆。日影短促，愁绪却无远不远，最终只能寄身于粗劣的茅柴酒中。“只堪”二字极有分量——不是“愿”醉，不是“欲”醉，是别无选择下的自我放逐。全诗从“两未谐”的困局起笔，到“长醉”的解脱作结，中间以山水行程为骨架，情感层层递进而不露痕迹，是宋诗“以议论为诗、以学问为诗”之外的另一条路径——以行程为诗，以细节写心境。