xì戏chóu酬lǐ李miǎn勉zhī之liú留jiāng江zhōu州huái懐qín琴chuāng窗zhī之shén什

现代文翻译

当年两次分别都令人珍惜，如今我已客居了三吴，又客居在九江。

哪里曾因挥金如土而停下马匹，我带着才宝却依然像迷路般困居异邦。

水流带走了岁月，增添了许多新的愁恨，尘土扑在箫弦上，丢失了往日的旧调。

在柳树下燕楼风雨之外，我的梦魂大多绕着那扇带着脂粉香气的窗户。

词语注释

文学赏析

这首诗最耐人寻味的是第二联“何处挥金曾驻马，此身懐宝尚迷邦”。诗人自谦中藏着一丝自嘲与感慨。“挥金”本指豪奢，但“曾驻马”三字将金钱的重量悬置，暗示即便有钱也无处安放；而“懐宝尚迷邦”则进一步将这种无所适从推向极致——带着才具（宝）却像在异国迷路一般，既找不到施展之处，也找不到归属之所。这种“迷邦”感是南宋士人漂泊的典型心态，董嗣杲以“客了三吴客九江”起笔，将地理上的辗转（三吴、九江）与心理上的迷失并置，使空间移动成为时间流逝的载体。

再看第三联“水流岁月添新恨，尘扑箫弦失旧腔”，对仗工整且意象精巧。“水流”与“尘扑”一动态一静态，一清洗一覆盖，恰好对应“新恨”与“旧腔”的消长。箫弦本无声，因尘扑而“失旧腔”，这不仅是乐器的荒废，更是诗人自身才艺或旧日情谊因岁月与风尘而黯淡的隐喻。此处“旧腔”既指音乐调式，也可理解为往日的生活情调或情感共鸣的频率，如今已无法复现。尾联“柳下燕楼风雨外，梦魂多遶唾茸窗”，将视线从自身拉向远方的具体地点。“风雨外”营造出距离感与阻隔感，而“梦魂多遶”则以虚幻的梦境打破空间的限制。“唾茸”一词较为生僻，此处借指精致的妆饰或唇香，在诗中虚指友人居所的雅致或诗题中“窗”的意象，通过梦境中魂魄萦绕的细节，侧面烘托出对友人或其诗作意境的深切挂念，而非实指具体的女性人物。全诗在自嘲与怀念之间，以“迷邦”为核心，将政治上的失意与友情的疏离交织，语言虽为酬答之作，却透着一股无法排遣的孤愤与怅惘，并非寻常的应酬套语。