chéng呈chén陈jiè介shū叔

现代文翻译

掌管春天的神从东方驾着华丽的车马而来，元宵节赏灯之后，晴朗的天色已不多见

趁着春天已经备好可以踏花而行的轻便木屐，因遇阴雨又先去找可以载酒游春的舟船

只觉得野外的云气从树梢外升起，察觉不到溪水已经悄悄上涨到滩前

凋落的梅花带着遗憾，香气也被雨水浸湿，不能飞落下来陪伴欢宴的酒席

词语注释

文学赏析

读陈宗远这首《呈陈介叔》，最打动我的是它把“想游”和“被雨困住”的心理落差写活了。开篇“青帝东来驾彩鞯，烧灯过后少晴天”并不急于抒情，而是先把时间坐标钉死在元宵灯节刚过、初春尚雨的时刻，用拟人化的“青帝驾彩鞯”把春天写得既庄重又具仪式感，紧接着一个“少晴天”直接为全诗定下阴雨的基调。这里值得细看的是“驾”与“少”的对比：春天的车驾是华美的，可留给游人的晴光却很少，一喜一抑之间，游春受阻的无奈已经埋下。真正出彩的是中二联。“逢春已办穿花屐，阻雨先寻载酒船”，“已办”与“先寻”两个虚词用得极见心思：看似闲适安排，实则处处在“未成行”上做文章——鞋已备好，酒船先找，可偏偏天不配合。这种以预备动作反衬行程受阻的写法，比直说“我不能出门”含蓄得多。到了“但觉野云生树外，不知溪水涨滩前”，视角从近处鞋船忽然放大到远树、溪滩，感官也由触觉转为视觉与听觉的模糊感知，“但觉”“不知”两句连用，把人在雨雾中若即若离的迷惘写得很轻，却又很实：云与水的动态都是可感的，但诗人主观上并未“确定”，这种不确定感正是阴雨天气里人的真实心理。结句“落梅有恨香还湿，不得飞来傍舞筵”是全诗情感的最高点。“有恨”赋予落花以情，而“香还湿”又把嗅觉与触觉叠加在一起，湿润的落梅香既是实景，也是心境的投射；“不得飞来”的“不得”比“不能”更有拘束意味，仿佛落梅有意要靠近人的欢宴，却被一场雨拦住了。整首诗从节令、准备、受阻、景写到情，层层递进，没有一句空泛的伤春套语，却把初春雨天的怅惘写得具体可感。据传此诗作于宋代，时人尚常以“烧灯”定节令，陈宗远在此处用典，既写实也暗合了当时文人春日雅集的节令习惯。