guò过yǎn罨huà画xī溪

现代文翻译

五彩祥云早已无处寻觅，那新亭又去向何方？我只能在月色下，驾着小舟在深夜里独自前行。

再也看不到当年藤花相互掩映的盛景，只见当地的老乡们，远远地指向那条依然叫作“画溪”的溪流。

词语注释

文学赏析

陈襄这首《过罨画溪》看似写风景，实则写“缺失”。全诗最精妙处在于对“无”字的运用。首句“五云无处问新亭”，开篇即定下基调：那些曾经象征繁华或美好的五云缭绕之景，如今无处可寻，亭子或许已毁或已废。这里的“问”字极有张力，诗人不是在寻找，而是在向虚空发问，因为对象已不存在，这种徒劳的追寻比直接的“未见”更令人怅惘。

第二句“月里乘舟夜半行”，将视线从废墟拉回当下。夜色如水，月光清冷，诗人在静谧中泛舟。这一静一动，一暗一明，营造出一种孤寂而清幽的氛围。夜行本身就是一种孤独的旅程，而“月里”二字则暗示了诗人虽处乱世或离乱之中，仍保有内心的清明与高洁。

后两句“不见藤花相掩映，乡人遥指画溪名”是全诗情感的落脚点。诗人特意点出“不见藤花”，说明此地昔日必有繁茂的藤花掩映，如今却一片荒芜。然而，尽管景物已逝，但“画溪”这个名字，依然被乡人遥指提及。这里有一个深刻的转折：物理景观可以消失，但文化记忆与地名所承载的情感却无法抹去。乡人的指向，是一种无意识的怀旧，也是诗人内心确认自己身处“故地”而非“他乡”的标志。

陈襄是北宋名臣，经历过神宗、哲宗两朝，仕途起伏，屡遭贬谪。学界推测此诗可能作于他晚年或贬谪期间，此时他对“变迁”有着更敏锐的感知。诗中不直接抒写悲痛，而是通过“问亭”、“夜行”、“不见花”、“指溪名”四个动作，层层递进，将一种物是人非、繁华落尽后的苍凉感表现得含蓄而深沉。这种以静制动、以名存实亡的对比手法，体现了宋代文人诗讲究理趣与反思的特点，而非唐人的直抒胸臆。