jù句 qí其sì四

现代文翻译

在海门往西北的方向，高耸的山丘拔地而起，放眼远眺，那高低错落的景象中仿佛能看见江南五州的辽阔。

词语注释

文学赏析

这首《句 其四》看似简单的一联，却极佳地展示了宋诗“以议论入诗”或“以画写诗”的特质，尤其是其空间处理上的张力。全诗仅有两句，却构建了一个从局部到广阔、从静止到动态的视觉过程。

首先看“海门西北起崇邱”。“海门”是具体的地理坐标，往往让人联想到长江入海处的开阔与苍凉，但曾布没有描写水势的汹涌，而是用“起”字将视线引向“西北”方向的“崇邱”。“起”字用得很见功力，它不是静态的“有”或“立”，而是一个动态的生长感，仿佛高大的丘陵是从海门的水汽中拔地而起，确立了画面的纵深与重量感。这里虽未写水，却以高岸之形写水之宽，是一种典型的侧笔。

紧接着，“极目参差见五州”将视野瞬间拉升。“极目”二字点出了动作的极限——诗人拼命睁大眼睛远眺。而所见之物是“参差”的。“参差”在此并非贬义，而是形容远处景物高低错落、若隐若现的状态。这种视觉上的模糊与重叠，恰恰表现了距离的遥远和景物的丰富。最后的“五州”并非实指五个具体的行政区划，而是借用汉代以来的地理概念，泛指江南富庶之地或极远处的城郭。在宋代，尤其是北宋中期，国家统一，视野开阔，诗人往往习惯用宏观的地理名词来概括眼前的景象。

这联诗的高妙之处在于“视角”的转换。第一句是定点观察，视线被限制在“西北”这一隅，对象是具体的“崇邱”；第二句是全景扫描，视线扫过“参差”的远方，对象是抽象化的“五州”。从“一丘”到“五州”，空间的跳跃极大，情感上则从具体的地理实体上升到了对国家版图的宏观感知。曾布作为北宋政坛的重臣，他的诗歌往往不事雕琢，而重气韵与格局。这两句诗没有使用任何华丽的辞藻，也没有直接抒发个人的悲欢，而是通过极端的视觉张力，传达出一种登高望远时的胸襟。这种写法在宋诗中颇具代表性，它不追求唐诗那种“意境”的朦胧与含蓄，而追求“理趣”的清晰与开阔，正如苏轼所言“诗中有画”，曾布这首诗更像是一幅展开的长卷，由近及远，层次分明。