péi陪yǐn尹zi子jiàn渐shēn申ān安lǐ礼sù宿xiāng香shān山sì寺

现代文翻译

二月过去了一半还多，我们为了寻觅春意登上石楼。

山色被雨水不断侵蚀而变得深沉暗淡，草色却仿佛延伸到云层处就停了下来。

归巢的鸟儿没入幽深的岩际，路上的行人从树梢之上走过。

剥去古碑上的青苔仔细观看石碣，借着烛光辨认远处江上的渔船。

夜深了，滩头的流水声愈发显得恶劣难听，高处的房屋在空虚的风中仿佛在浮动。

趁着清闲时光自得其乐，饮酒赋诗的乐趣就属于我们这群志同道合的人。

词语注释

文学赏析

读蔡襄这首《陪尹子渐申安礼宿香山寺》，最打动人的不是宏大的山水，而是一种极其敏锐且私密的感知力。全诗以“寻春”起兴，但“二月已强半”一句便定下了时令的基调，紧接着“登石楼”打破了静态的旁观，让读者随着诗人进入了雨中山色的空间。颔联“山光侵雨变，草色到云休”堪称全诗最精彩的两句。这里最见巧思的是“侵”与“休”字的对比。雨丝不断，山色被雨水一点点“侵蚀”、变得模糊而深沉；而草色却在此时悄然停歇，似乎“到”了云层深处便止住了延伸。这种“变”与“休”的动态对比，把春雨中山色与草色不同的物理与视觉状态，写得极具层次与张力。颈联“归鸟沈岩际，行人过树头”，视野由静态的自然转向了动态的归途。一个“沈”字（同“沉”），写归鸟落入岩际的深暗处；而“过树头”的行人，则显得疏朗与轻快。一沉一过，一近一远，将山寺黄昏前的空间感拉得极为深远。到了第四联“剥苔看石碣，因火认渔舟”，全诗的情感基调开始向内收缩。时间已入夜，诗人不再泛泛观景，而是细致地“剥”开青苔，借着烛光辨认古碑，又借着火光看清远处的渔舟。这一系列动作充满了“夜宿”的实感与历史的沉淀感，与开篇的“寻春”形成了时间上的完整闭环。尾联“乘闲聊自适，觞咏属吾流”则干脆将全诗的情感推向了一种知己相聚的旷达。雨夜的香山寺，没有羁旅的愁苦，只有与友人共赏闲适、饮酒赋诗的知己之乐。“吾流”二字，既是身份自况，也是情感归宿，让整首山水记游诗在结尾处生出一股温润的人情暖意。