hé和wàng王jiè介fū夫yóu游xī西chán禅jiān兼chéng呈huáng黄chéng承zhì制

现代文翻译

山城四周全是郁郁葱葱的青山，海滨之地连一点尘土都没有

荔枝在夏日里独占风姿，荷花却不愿将春意留给别的季节

在水边迎着清凉的微风饮酒交谈了很久，在夕阳下于路边下马驻足频频回望

这并不是我闲来无事夸耀景色，而是想把这里的民俗风情讲给王命出使的官员听

词语注释

文学赏析

这首《和王介夫游西禅兼呈黄承制》最见功力处，在于颔联的时空调度。'荔子风标全占夏，荷花颜色未饶春'，诗人选取了岭南标志性的两种风物——荔枝与荷花，却并未单纯写景，而是用'占'与'饶'两个极具主观色彩的动词，强行打乱了季节的先后顺序。荔枝在夏日独领风骚，是'全占'；荷花虽开于盛夏，却因含了春的余韵而不'饶'春色。这种写法将抽象的季节流转具象化为物色之间的争夺与让渡，颇有几分宋人推敲炼字的深意，既写出了西禅寺周边物候的繁盛，也暗含了对眼前美景的独占之喜。

颈联'水边清吹传觞久，路上残阳立马频'则转为叙事，节奏由静转动。'清吹'二字轻盈，暗示风声带来的凉意与酒气；'残阳'二字沉落，点出了时间的推移。'传觞久'与'立马频'形成鲜明的对比，前者是静态的沉浸与流连，后者是动态的驻足与回望。这种由水及路、由日中至日暮的空间转换，不仅交代了游历的过程，更通过'频'字透出了一种不忍离去的依依之情，全诗的情感张力在此处达到顶峰。

尾联'不是闲来夸景物，欲将谣俗寄王人'是全诗的'诗眼'，也是宋诗'以文为诗'特点的体现。诗人笔锋一转，将前面的山水咏叹收束于政治诉求之上。他并非纯粹的游赏诗人，而是借'谣俗'向'王人'（友人）传递关于地方民俗的信息。据传蔡襄在福建期间政绩斐然，这首诗看似写景，实则暗含了对当地风土人情的考察与汇报，展现了宋代士大夫'居庙堂则忧其民，在江湖则忧其君'的责任感。这种将抒情与实用功能紧密结合的写法，使得全诗在清丽之外多了一层深沉的现实底色。