dēng登qīng清fēng风lóu楼

现代文翻译

城外有一条清澈的小溪，小溪外面是连绵的青山；溪水蒸腾的云雾升腾而上，仿佛冲破了山峦原本的面貌

放晴的万里天空呈现出如琉璃般碧透的颜色，不知是哪座山峰的顶部还挂着雨意飘然而回

词语注释

文学赏析

蔡襄这首《登清风楼》看似写景闲适，实则暗藏宋初诗人对“清”与“浑”的辩证思考，读来有一种动态的视觉张力。首句“郭外清溪溪外山”采用了经典的“顶真”修辞（或称联珠格），“清溪”与“溪外”相连，不仅韵律上朗朗上口，更在空间上构建了一种由近及远、由清晰到模糊的层次感。读者随诗人的目光从城外的清溪望去，视线越过水面，落在远处的青山上。紧接着“溪云飞上破山颜”是全诗最具灵气的句子，“破”字用得极险极奇。通常我们说云遮山，是“没”或“隐”，而蔡襄用“破”，仿佛那流动的溪云具有力量，硬生生地冲破了山峦静态的轮廓，将静止的山色“破”出一种动态的鲜活感，这正是诗人审美判断的高明之处：山不在静中求，而在云气吞吐间见精神。

后半部分转入天气的突变与哲思。“晴明天气琉璃色”描绘了雨后初晴，天空如琉璃般澄澈通透的背景，这是“清”的极致。然而末句“何处峰头带雨还”笔锋一转，从宏观的晴朗聚焦到微观的局部——总有一座山峰还挂着雨意。这一问并非真的在寻找地点，而是借“带雨还”的景象，暗示天气的瞬息万变与自然的阴阳调和。据传蔡襄一生为官清正，诗文亦多体现这种清刚之气，但在此诗中，他并未将“清”绝对化，而是承认了“雨”的存在。清溪、琉璃是底色，而带雨的峰头是变化。这种“静中有动、清中含湿”的处理，避免了单纯颂扬晴朗的俗套，展现了宋代文人敏锐的自然观察力。全诗四句，由空间推移至时间，由视觉冲击归于内心哲思，语言清丽而不失力度，是宋诗“以理趣入景”的早期佳作。