shí十sān三rì日chū出zhào赵yuán园guān观huā花

现代文翻译

水边开满了千万株繁花，初生的黄莺时时追逐着美人的歌声

若要知晓太守此行赏春的兴致，只需看东城的花开得最盛便明白了

词语注释

文学赏析

蔡襄这首《十三日出赵园观花》，乍看平铺直叙，细品则趣味盎然。全诗妙在将“官方活动”写得毫无官腔，甚至带着一股子市井气的快活。

前两句“水际开花千万窠，初莺时逐丽人歌”，画面铺排得极有层次。先是大景，水边的花开了，多得数不清（“千万窠”极言其多，用词夸张却不显突兀）；接着镜头拉近，黄莺初生，歌声婉转，竟然是在追逐美人的歌声。这里“逐”字用得极灵动，本是鸟人两不相干，诗人却写鸟鸣追随人歌，仿佛连自然界的精灵都被这园林中的欢乐气氛感染了，不得不加入这场春日合唱。这一联没有直接写人的快乐，却通过鸟与花的互动，侧面烘托出观花场景的热闹与雅致。

到了后两句，诗人干脆撕掉了含蓄的面纱，直接跳出来点评：“欲知太守行春乐，只向东城得最多。”这句大白话是全诗的“诗眼”，也是最具蔡襄个人风格的所在。通常文人诗喜欢含蓄蕴藉，此处却坦率地宣称：要知道太守我这次出行有多开心？答案就是——在东城得到的赏乐（满足感）最为充足。这种以花之多喻乐之满的逻辑，看似直白，实则巧妙地将抽象的情感量化为具体的空间体验，打破了公文式游记的沉闷，流露出一种孩童般的天真与直率。据传蔡襄性格刚直，但生活情趣极浓，这首作于他任福州知州（太守）时期的作品，便真实记录了他公务之余偷得浮生半日闲的惬意。

全诗虽短，却避免了“春日游，桃花红”式的陈旧意象堆砌，而是通过“莺逐歌”的细节动态和“东城最多”的主观判断，让静态的园林景观产生了鲜活的生命力。它不追求宏大叙事的崇高感，而是捕捉那一刻最真实的愉悦，这正是宋代生活美学的体现——快乐源于具体的感官满足，花多即乐。