duàn段jiā家dī堤xī西wàng望wǎn晚shān山

现代文翻译

月光下，西山呈现出层叠不完的万千景象；在阳光下，山间云气蒸腾，草木葱茏迷离。

真想用几幅精美的鲛绡绢帛将这幅美景描绘转移下来，可如今真让人惆怅，竟然找不到合适的画师。

词语注释

文学赏析

这首诗最耐人寻味的是前两句通过视觉印象的叠加，营造出对西山的立体感知。“月下西山千万重，日光山气郁葱笼”，诗人在“西望晚山”的时刻，将夜晚月光下山峦层层叠叠的静态轮廓，与记忆中白天阳光下山间云气蒸腾、草木葱茏的动态景象并置。这种处理并非对时间流程的线性记录，而是诗人对同一座山在不同光线下的综合印象。“千万重”侧重于刻画空间上的纵深与体量，而“郁葱笼”则具体描绘了日光下山气弥漫、绿意盎然的实景状态。二者结合，使得眼前的晚山既有夜晚的清冷层次，又蕴含了白昼的生命力，让静态的山景具备了丰富的视觉层次。

后两句由观山转入观画，情感发生了微妙转折。“鲛绡数幅须移得”中的“鲛绡”，传说为鲛人所制的绢，后泛指精美丝织品，此处特指绘画用的好绢帛。诗人希望有人能将眼前胜景“移得”，即通过绘画手段将自然之景转移、留驻在绢面上。然而结尾“惆怅如今无画工”陡然跌落——遗憾并非没有上好的绢帛，而是缺乏能准确传达此景的画家。这种惆怅源于诗人对实景与画作之间巨大落差的直观感叹：眼前的山色复杂多变，非轻易可被笔墨完全捕捉。在宋代文人画兴起的背景下，蔡襄作为书法名家，对绘画媒介的局限性有着清醒认识。他感叹的是再精妙的画工，也难以完美“移得”那月下千万重山峦的气韵。这种对艺术表现力的反思，使得这首山水小诗在平淡自然的口吻中，触及了媒介转换时的失真感。