zhāo昭jūn君chū出sài塞tú图

现代文翻译

在长门宫中写尽了沾着金粉的帖子，春风悄然吹老了她如花般美丽的容颜。

臂上的丝绸还护着象征贞洁的红守宫砂，我的性命和你的恩宠都轻如枯叶。

一朝打扮停当便嫁给荒远的边疆，前面一匹马先导，后面五匹马相随。

老年的奚人并排骑马互相笑语，她独自抱着琵琶在双袖间哭泣。

边地的大风吹碎了梦中心魂，漫漫长云间只有一只孤鸿在送别。

若早知那毡帐如同当年司马昭选妃的羊车般不可靠，何必将黄金赌上这座青冢。

过去在宫中摇着玉锁铜环，咫尺之间竟无法窥见天子的容颜。

如今堕落在这万里之外，连日光也照不到祁连山上。

女子因美貌而自持也因此自误，画师欺骗了君王，君王啊请莫要迁怒于人。

甘愿在匈奴那里做单于的妻子，而那个为首惹祸的老毛延寿，足以羞耻千古。

词语注释

文学赏析

艾性夫这首《昭君出塞图》并未止步于传统咏史诗中常见的悲悯或愤懑，而是以冷峻的笔触剖析了“女色”背后的权力游戏与人性弱点。诗中最具张力之处在于第六句“早知毡帐是羊车，却把黄金博青冢”。诗人将荒凉的毡帐比作当年司马昭选妃时乘坐的羊车，这一典故的借用极具讽刺意味：昔日象征皇权恩宠与选美标准的“羊车”，在昭君这里却成了荒凉边塞的代名词。这种时空错置的比喻，揭示了帝王视女性为玩物、随意赏赐或抛弃的残酷真相。昭君若早知等待她的不是宫廷荣耀而是荒寒绝境，或许会改变策略。然而，命运弄人，她只能以美貌换取短暂的安宁，最终葬身青冢。诗歌后半部分进一步深化了批判，“女色自矜还自误”一句直指核心：女性的美貌既是资本也是陷阱，既引来关注也招致祸端。最后以画工欺君作结，将责任归咎于政治腐败而非个人命运，体现了宋代文人对于政治清明的高度敏感。整首诗通过具体的物象对比（春风/边风，红守宫/青冢，玉锁/毡帐），构建了一幅从繁华跌入荒芜的心理图景，语言洗练而逻辑严密，展现了独特的史识。