xuě雪yín吟xiào效jìn禁tǐ体bìng并qù去yí一qiè切shú熟shì事

现代文翻译

众位仙家仿佛剪碎了银河的水面，转眼之间就改变了人间的面貌。

浓重的阴云无边无际，连天都分辨不清；视线茫茫延伸到万里之外，再也看不见大地。

雪花时而回旋飞舞，时而缓慢盘旋，忽然又密集交错起来；无论是清澈的山谷还是污浊的沟渠，都均匀地承接了这场雪。

雪后的微光令人眼花缭乱，白天黑夜都搅合在一起，整日雪花纵横飘落，一切声响都消失得干干净净。

大雪埋没了低矮的房屋，炉火也起不了什么作用；风势猛烈卷入空洞的屋檐，挟带雪花发出呼啸声。

找不到任何事物能与羽毛相比，这种怪异的景象只惊得一群群狗乱叫。

小孩子调和着蜂巢里的蜂蜜，山里的老翁穿着木屐走在雪上发出嘎吱声。

须发稀疏的老翁捉麻雀时两眼花了，嬉戏的客人用冻红的手指捏着一头小狮子。

必须等到农历腊月三日前去醉眼看雪，纷纷扬扬的雪花明年都将变成白米。

词语注释

文学赏析

咏雪诗历来有“熟事”之患，李白称其“已费千人笔”，因多落入“玉尘”“飞花”等俗套。艾性夫此诗标榜“去一切熟事”，意在突围。全诗九联十八句，无一字直接出现“雪”字，却无一笔偏离主题。最精彩处在于视角的奇崛。首联“群仙碎剪明河水”，将银河水比作仙家剪裁的碎屑，瞬间完成了从宏大天象到人间落雪的空间转换，想象力极具张力。中二联写雪之广度与密度的“蒙蔽感”，“重阴漠漠”与“万里茫茫”以否定之词——“不分”“更无”——描绘天地混沌的视觉剥夺，比正面描写风雪交加更具压迫感。后五联转为极具体验式的细节描写，不再纠缠于自然奇观，而是聚焦于“矮屋”“空檐”这一逼仄空间内，火光失效、风吹雪卷的微观物理现象。这种“退一步”的写法，使得描写更具生活实感。至于结尾“调和稚子割蜜脾”，以味觉通感入诗；“径须醉赏腊前三”则将自然现象转化为经济算计，将浪漫的雪景拉回现实生活的柴米油盐，构思极为老辣。这首诗与其说是在写雪，不如说是在展示语言在限制条件下的爆发力。它证明了诗人即使面对最陈旧的题材，只要能跳出惯性思维，依然可以写出令人惊艳的鲜活画面。它不是对雪的赞颂，而是一场严酷的实验，结果令人信服。