tí题míng明huáng皇zuì醉guī归tú图

现代文翻译

华丽的金车沉重如山，连牛都难以挽动，五匹花斑骏马嘶鸣着奔驰出长春苑。

尚食局的官员准备宴席在骊山，唐玄宗喝得大醉，直到很晚才归来。

烂醉如泥地趴在马背上，是谁在搀扶？原来是一双秀眉亮眼的杨国忠姐妹。

红色的香气中挽着手臂，手也软弱无力，三匹马相互依靠，不敢奔驰。

黄门官侍拥簇在道路两旁，个个容貌端正美丽，锦缎衣衫绣着帽子在春风中飘扬。

为了醒酒恐怕还需要更多酒樽，捧着玉杯行走又停下，步伐迟缓。

最后一匹马上是寿王妃，左右侍奉着拿着羽扇的两名玉人。

醉意朦胧，神态恍惚，心意飘向远方，只恨不能拿酒去劝慰渔阳戍边的士兵。

图中的名马如今在哪里？它们却成了让画师把玩醉态的素材。

当年昭陵百战的壮丽山河，如今只剩下凉州的几瓮葡萄酒了。

词语注释

文学赏析

这首七言古诗看似题为《题明皇醉归图》，实则借画面讽刺唐玄宗沉湎酒色、忽视边防，最终酿成渔阳兵变的悲剧。全诗最精妙之处在于对“醉”的层层刻画。起句“金车山重牛难挽”，以“山重”形容车驾之奢重，暗喻玄宗晚年权力架构的臃肿与不可挽回。随后视线转入画面内部，“三郎沉醉归来晚”直点主题，而“酩酊马上扶者谁”一句尤为传神——诗人不写玄宗倒伏马背，而问“扶者谁”，既写出了酒醉难行的狼狈，又暗示了周围侍从的阿谀奉承，画面顿时有了动态与张力。

诗中反复出现的女性形象是讽刺的利器。“两国姨”、“寿王妃”、“双琼姬”，诗人用笔墨浓艳地描摹这些杨氏姐妹或妃嫔的娇艳，“秀眉照眼”、“红香把臂”，极尽旖旎之态。这种浓墨重彩并非赞美，而是为了反衬玄宗的荒唐：身为天子，竟在此般靡靡之音与温柔乡中“酣酣嘿嘿”，对“渔阳儿”的生死只觉“恨不醑我”，这种对士兵的冷漠与对歌姬的宠溺形成了触目惊心的对比。

结尾笔锋一转，跳出画面本身。诗人说这些名马“今安有”，如今不过成了供画师创作的素材，而玄宗曾引以为傲的“昭陵百战大山河”，如今只剩“凉州几瓮葡萄酒”。这里的讽刺达到了顶点：曾经赫赫战功与边疆稳固，在酒色面前不堪一击，最终只剩下供人饮用的葡萄酒。全诗无一字提“安史之乱”，但透过对醉归场景的细致描摹与结尾的冷峻反思，历史的教训已跃然纸上。