yóu游gǔ古biàn汴zhào赵shì氏xī溪yuán园

现代文翻译

不愿登上高台楼阁去做那炙手可热的显官，这小园曲折回环，紧紧依傍着溪水湾。

浓露打湿了如少女面颊般娇艳的花瓣，烟雾笼罩着如老者胡须般的松枝，傍晚的翠色中透着一丝寒意。

我已经能在方寸掌心中旋转宇宙（掌控大局），此刻正需要让胸中容纳下这些山林云气。

难道我还能再次为了苍生出山入世吗？若如此，那些孤鹤与猿猴的啼鸣，恐怕会在深夜搅乱我残存的清梦。

词语注释

文学赏析

艾性夫这首《游古汴赵氏溪园》写得极有张力，它并非一首普通的游览纪事诗，而是一次关于人生选择的内心辩论。全诗最精彩之处，在于前两句定下的基调与后两句爆发的矛盾之间形成的巨大张力。

先看首联“不起楼台作热官，小园回合抱溪湾”。这里用了鲜明的对比。“楼台”代表高踞的官场地位，“热官”二字用得辛辣，暗示那些位置虽然光鲜却伴随身不由己的“热”度，诗人用“不起”二字干脆利落地拒绝。而“小园回合”中的“回合”二字极妙，写园林之小，却也写出一种自足、完整、无需向外索取的安全感，它将诗人与外界纷扰隔离开来，营造出一种退隐者的静谧。

颔联“露漙花靥春红湿，烟护松髯晚翠寒”则是全诗意境最细腻的一联。诗人将花比作少女的面颊（花靥），露浓得打湿了她春天的红妆；又将松树比作老人的胡须（松髯），烟雾庇护着它在傍晚透出寒意。这种拟人手法不仅让静景有了生理性的质感——湿与寒，更在感官上强化了隐居生活的幽冷与自持。这里的“湿”与“寒”并非消极，而是隐居者对自然细微变化的敏锐捕捉，是脱离官场喧嚣后重新获得的感官敏锐度。

然而，颈联笔锋陡转：“已向掌中旋宇宙，正须胸次著云山”。“掌中旋宇宙”典故出处虽未明言，但意指在方寸之心掌控宏大世界，这是一种极度自信甚至略带狂气的心态，表明诗人虽退居小园，心界并未随之萎缩，反而试图在精神上统摄天地。紧接着“胸次”这个词点出了苏轼式的豁达，强调内心格局。

最后一联“可能再为苍生出，鹤怨猿啼搅夜阑”是全诗的情感爆点，也是最具争议的落脚点。诗人反问：我难道还能再次为了百姓出山吗？如果出了山，那些隐居的孤鹤和猿猴（象征隐居的乐趣与自然）会在深夜的啼鸣中感到被抛弃的怨恨，搅乱我残存的清梦。这里用“鹤怨猿啼”将抽象的仕隐矛盾具象化为深夜的听觉刺激，那种夜阑人静时的内心煎熬，远比白天的豪言壮语更真实、更痛苦。这种以自然之声反衬内心挣扎的手法，让整首诗在看似洒脱的结尾中留下了沉重的余味。