jiāng江shàng上

现代文翻译

江畔春草长得正肥，衰败的杂草却又开始滋生，林梢处烟雾温软，初生的斑鸠正发出叫声

青山与我相遇，彼此都透着高雅的韵味；白鸟掠过眼前，让人双目为之一亮

云散净时，偶尔还能看见雨滴未干的痕迹；水面平静，到处都寻觅不到溪流的声响

折取繁花、戏弄翠叶都是些闲散无用的事，时常与樵夫渔翁混杂在一起行走

词语注释

文学赏析

这首诗里最精妙的动词在第三句的“泣”字。写云散雨收后的天空，诗人不说云停了，偏说“有时看雨泣”。为什么用“泣”？因为诗人看云散净，总觉得那是雨泪未干，把自然现象拟人化了，给冷静的客观景物染了一层主观的感伤。更妙的是“水平无处觅溪声”——水既然平了，声音自然就没了，但诗人偏偏要去“觅”那个不存在的声音。这一去一觅，暴露了诗人此刻内心的焦灼与清寂：他太安静了，所以才要去寻找那一丝溪水的声响来打破寂静。这是典型的通感手法，用“觅声”来写“无声”，比直接写万籁俱寂高明得多。第二联“青山与我一面雅，白鸟令人双眼明”则是全诗最见性情的两句。“一面雅”是文人特有的审美判断——“雅”不是“美”，美是感官的，雅是审美的，青山懂我，所以是“雅”；白鸟让人眼目为之一清，所以是“明”。这里的主客体完全融化了，青山、白鸟都不是客观存在，而是诗人精神的投射。整首诗的背景是南宋晚期，艾性夫是江湖派诗人，终身不仕，诗中“折芳弄翠浑闲冗”的“闲冗”二字，既是自况，也是自嘲——在乱世里，折花弄草的闲情，竟成了多余的累赘。诗人说“时与樵渔错杂行”，把自己混在砍柴打鱼的平民中间，这个“错杂”里藏着身份认同的复杂：他既不是樵夫渔翁，又不愿做士大夫，就在这种夹缝里，在江上独自消受那份“春肥”带来的蓬勃生命力。