zhuī追hé和huì晦ān庵xiān先shēng生shí十méi梅yùn韵 qí其jiǔ九

现代文翻译

萧疏的只有三朵五朵梅花，淡淡的影子落在浅浅的寒溪里

梅花的好不在开得多么繁盛，那能唤起诗意的，是远方孤山上的那份清远

词语注释

文学赏析

这首《追和晦庵先生十梅韵 其九》极短，却藏着南宋文人论梅时最精微的审美判断。全诗只有四句，但核心观点在最后六字："佳处不在多，诗兴孤山远"——梅花的妙处不在于繁盛，在于那份清疏与距离感。

开篇"萧萧三五花，影落寒溪浅"写梅花稀疏地立在溪边，影子投在浅浅的寒水之中。这里"萧萧"一词值得细看：它通常形容风声或落叶，用在此处写三朵五朵梅花，便赋予稀疏的花朵一种清冷、萧索的气韵，而非凋零的悲意。"影落"二字比"影照"更轻、更静，花影映在浅溪中，若有若无，正与"三五花"的稀少相呼应——花少，影便淡，画面因此空灵。"寒溪浅"三字把温度、深度都写足了，冷而浅，没有深潭的幽深，也没有长河的壮阔，只有那种清简的、近乎透明的质感。

后两句"佳处不在多，诗兴孤山远"是全诗的论断，也是全诗的诗眼。"孤山"是典故，指西湖孤山，林逋"梅妻鹤子"的隐居之地。艾性夫说"诗兴孤山远"，意思是真正能激发诗意的梅，不在眼前，而在远方——在孤山那样有故事、有距离的地方。这里的"远"既是空间上的距离，也是心理上的留白。梅花若满山遍野，人便习以为常；三朵五朵，远山孤影，反而激起诗兴。这个判断其实与《沧浪诗话》"词必曲处"的审美相通：诗意的生成，往往需要"疏"与"远"。

整首诗没有铺陈，没有渲染，四句便是完整的论证：先给画面（三五花、寒溪影），再给结论（佳处不在多）。这种"以少证多"的写法，本身就在践行它所说的"不在多"——诗短，意远，梅花疏，诗兴深。