xuān宣hé和yù御bǐ笔èr二shàn扇miàn面 qí其èr二

现代文翻译

淡黄色的芦苇和白色的大雁栖息在小水洲上，带有皇家气派的书画罗帕上勾勒出一片秋光。

这画面胜过纥干山下那只被冻住飞不走的寒雀，那种无法脱困的愁态并不令人喜爱。

词语注释

文学赏析

初读此诗，极易误以为写的是某种凄苦的羁旅或边塞秋景，细看方知是题咏画扇之作。全诗最妙处，在于以“冷”写“暖”，以“俗”衬“雅”。首句“黄芦白雁小汀洲，奎藻香罗一片秋”，画面本应是萧瑟清冷，但“奎藻香罗”四字一出，顿时将荒寒的芦滩野水拉回案头。那“一片秋”不是室外的风雨，而是被精心裁切、装裱在香罗之上的御笔书画。此处用典极佳，“奎藻”本指帝王文章，这里既指徽宗，也暗示了这件扇面极可能出自宣和殿或与其相关的御制之物，将宏大的皇家气象折叠进了巴掌大的扇子里。

后半转折更为奇崛：“胜似纥干山下雀，冻飞不去使人愁。”这是诗眼所在。诗人不直接夸耀画扇写得好，而是拿它去比那个著名的寒雀典故。纥干山的雀冻住不能飞，那是自然界的困顿与无奈；而眼前的扇子虽写秋景，却因有御制之笔而“胜似”寒雀。为什么？因为寒雀之冻是令人发愁的死局，而扇上秋光虽冷，却因有了“奎藻香罗”的加持，反而成了文人案头的掌玩。那个“愁”字在这里极险——并非扇子真的让人愁，而是以典故中的愁苦来反衬扇面上的闲雅。用“不去”形容死去的雀，不如用“不去”形容凝固在丝帛上的秋色。这种将动态的生命力抽离，转化为静态的审美把玩，正是宋代文人题画诗的典型心境。比起直白地赞美徽宗“丹青妙天下”，这种通过典故进行微妙比较的写法，显得更具学养与机锋。