现代文翻译
更漏敲了三声，蜡烛已燃去一半，杏花在微微细雨中打湿了红色的绡衣。
只好拿着红豆来排遣这无聊的愁绪。
眼前的春色已经浓烈得如同美酒一般醉人。
归来的日期怎么可能像潮水一样守信而至呢？
离别的魂魄在深夜里，又能请谁来招引它归来呢？
词语注释
莲漏：古代计时器，即更漏。
红绡：红色的薄绸，此处代指女子的衣物或妆容。
红豆：又名相思子，象征相思之情。
倩：请，央求。
文学赏析
作品：《浣溪沙·莲漏三声烛半条》（清·纳兰性德）
创作背景：
纳兰性德身为康熙帝御前侍卫，虽出身显赫却常感身不由己。这首《浣溪沙》作于其随驾外出或羁旅途中，正值暮春时节。作者身处异乡，面对良辰美景却倍感孤独，借咏物抒情，将相思之苦与羁旅之愁交织在一起，反映了其在繁华背后的内心凄凉。该词收录于《侧帽集》（或《纳兰词》），并非《饮水词》。
艺术手法：
首句“莲漏三声烛半条”，运用了白描手法。“莲漏”即莲花漏，古代计时器，“三声”暗示夜深，而“烛半条”以视觉意象直观地展现了时间的流逝和长夜难熬的孤寂。这句通过具体的物象，营造出一种幽冷凄清的氛围。
第二句“杏花微雨湿红绡”，选取了“杏花”、“微雨”、“红绡”三个意象。“红绡”指红色的丝织品，常代指女子衣物或信物。此句运用通感与拟人化的动态描写，写杏花在微雨中凋零，雨水打湿了红色的丝绸，既写出了春景的朦胧与凄美，又暗喻了主人公内心的湿润与伤感。“湿”字将无形的愁绪化为有形的触感，增强了画面的沉浸感。
第三句“那将红豆记无聊”，运用了典故。“红豆”即相思子，是相思的象征，作者却反问自己为何还要用红豆来寄托这无聊的愁绪，这种欲说还休、自我排遣的语气，比直接抒发愁苦更显深沉无奈。
下片“春色已看浓似酒”，运用了比喻手法，将春色比作浓酒，既写出了春意之浓郁醉人，也暗示了作者因思念而沉醉、因愁苦而迷乱的状态。最后一句“归期准拟在元宵”，通过点明特定的时间节点“元宵”，以乐景衬哀情。元宵节本是团圆佳节，作者却在此时规划归期，反衬出当下无法团聚的无奈与对重逢的迫切渴望。
名句点评：
“杏花微雨湿红绡”一句，意象组合精当，通过“湿”字打通视觉与触觉，生动地表现了春愁的黏着感，是整首词中画面感最强的表达之一。
“归期准拟在元宵”则通过时间节点的错位，将孤独感推向极致。在原本象征团圆的元宵前夕，作者只能规划归期而无法真正相聚，这种期待与现实的反差，展现了纳兰词哀感顽艳的独特魅力。
译文：
莲漏滴了三声，蜡烛只剩半截。
杏花在微雨中飘落，打湿了红色的丝巾。
为何还要用红豆来记录这无聊的愁绪？
春色已经看得像酒一样浓烈。
归期打算定在元宵节。
名句行号：
[1, 2]